Los orígenes
Todo empieza en Okolište, que alberga uno de los mayores tells neolíticos de los Balcanes, un tell que hace referencia a una colina formada por una continua alternancia de destrucción y reconstrucción de poblados... ¡y los de Okoliste podrían haber llegado a los 3.000 habitantes! En Bosnia-Herzegovina también hay vestigios de la presencia de los ilirios, que construyeron sus ciudades en espolones rocosos que rodearon con poderosas murallas fortificadas. En Ošanići, el yacimiento arqueológico de Daorson presenta los restos de una ciudad helenística. Un fuerte domina una acrópolis y una zona residencial y comercial. Una muralla de piedra formada por dos torres rodeaba todo el yacimiento. Pero fueron los romanos quienes dejaron su huella. Sus estructuras eran sobre todo militares, como atestigua el yacimiento de Gračine, con sus restos de edificios rectangulares protegidos por un muro de piedra. El más impresionante de todos los yacimientos romanos es el yacimiento arqueológico de Morgojelo, en Čapljina. Se trata de un fascinante ejemplo de villa suburbana fortificada. La villa rustica se amplió posteriormente para convertirse en un latifundio, una gran finca de explotación agrícola extensiva. La villa principal consta de cuatro alas fortificadas que delimitan un patio destinado a almacenes y talleres. Los macizos muros y torres, compuestos por una mezcla de capas de piedra caliza y capas de piedra mezclada con ladrillos, guardan una rica decoración de mosaicos e imitaciones de mármol. El emplazamiento de Morgojelo se transformó posteriormente en villa en época bizantina, de la que quedan dos basílicas de naves paralelas, que representan un buen ejemplo de iglesias dobles, como las que se pueden encontrar en la costa dálmata. La basílica paleocristiana de Gradac también destaca por su planta original, que constituye uno de los primeros ejemplos de adición de una capilla absidal a la planta basilical original.
Poder medieval
Bosnia-Herzegovina es famosa por su multitud de fortalezas (¡más de trescientas!). Estos complejos sistemas defensivos, construidos en impresionante cantería, se erigieron a menudo sobre los cimientos de fortalezas prehistóricas e ilirias. Sus variadas formas se explican por el hecho de que cada fortaleza se adapta a la singular topografía de las colinas o espolones rocosos. El polígono irregular de la fortaleza de Blagaj es un ejemplo perfecto. Desde el punto de vista estilístico, estas fortalezas tienen influencias románicas, sobre todo en la sobriedad de las torres cuadradas, pero también góticas (juego de arcadas, motivos lanceolados). Estas fortalezas protegen asombrosos núcleos urbanos que crecen al mismo tiempo que se amplían sus murallas, convirtiéndose así en ciudades de varios pisos. La ciudad de Jajce, protegida por sus murallas con puertas fortificadas, presenta un trazado urbano típicamente medieval. La ciudadela domina una zona residencial formada por casas construidas originalmente en madera, formando una especie de anfiteatro, y cuyos espacios están servidos por un laberinto de callejuelas y pasadizos abovedados que comunican con la plaza central. La iglesia y su campanario de San Lucas son de visita obligada. Los cementerios medievales de tumbas stećci son magníficos representantes de la arquitectura religiosa medieval. Organizadas en hileras, estas tumbas están talladas y esculpidas en piedra caliza e impresionan por su diversidad de formas (losas, arquetas, sarcófagos, estelas, losas coronadas por cruces, estructuras a dos aguas) y sus decoraciones esculpidas y grabadas (altorrelieves y bajorrelieves de formas geométricas, florales, zoomorfas, heráldicas y epigráficas). Interconfesionales, estas tumbas son un símbolo del diálogo entre culturas. Las más impresionantes se encuentran en la región de Stolac. La necrópolis medieval de Boljuni alberga cientos de tumbas con la huella de Grubac, uno de los mejores artesanos de la época, que utilizó motivos muy originales (leones, animales fantásticos con aspecto de lagarto, rosetones estilizados, figuras danzantes, etc.). El trazado y los motivos también inspiraron a los constructores de las tumbas de piedra locales del gran cementerio judío de Sarajevo, que también fue testigo de un fructífero intercambio entre culturas.
Riqueza otomana
Paralelamente al refuerzo de las estructuras defensivas existentes (adición de polvorines y elementos abaluartados), los otomanos desarrollaron un asombroso arte de ingeniería civil. El puente Mehmed-Pasha-Sokolović de Višegrad, con sus once arcos de mampostería, y el Puente Viejo de Mostar, con su arco único de 28 metros de luz y sus torres de protección, fueron diseñados por el legendario Mimar Sinan. Los otomanos también desarrollaron una arquitectura acuática muy rica. Construido en piedra y recubierto de cal, con gruesos muros perforados por pequeñas aberturas y salas coronadas por cúpulas, el hammam de Stolac es un modelo de arquitectura de baños. La fuente de Sebilj, en Sarajevo, es una de las más bellas, con su elegante manto de madera tallada. Las ciudades otomanas se organizan según un sistema urbanístico en el que los espacios verdes unen la čaršija (centro del comercio y la artesanía y corazón palpitante de la ciudad) con la mahala (zonas residenciales). Las mezquitas ocupan aquí un lugar destacado. Estas suelen caracterizarse por una única sala rematada por una cúpula y flanqueada por uno o varios alminares esbeltos y finos, y por una decoración que combina motivos geométricos, florales y caligráficos. Las mezquitas solían formar parte de conjuntos más amplios que incluían caravasares y medersas, escuelas coránicas organizadas en torno a patios interiores rodeados de galerías de madera y salas cubiertas con cúpulas de diversos tamaños. La mezquita Hadj Halija de Počitelj, la mezquita del Sultán Suleyman de Blagaj y la mezquita Gazi Husrev Beg de Sarajevo figuran entre las más bellas. Muchas ciudades como Livno o Gradac tienen también sahat-kula o torres del reloj de planta cuadrada. Los otomanos también desarrollaron una rica arquitectura residencial: de planta rectangular, cimentada sobre bases de piedra, con entramado de ladrillos y madera, tejados con salientes en voladizo y cubiertos con tejas de madera, tejas de arcilla o grandes piedras, muros encalados con ventanas dispuestas simétricamente, con una fachada principal decorada con oriels (balcones de madera cerrados y acristalados) y una fachada de patio con balcones abiertos y galerías-porche de madera tallada que dan a un patio plantado de árboles y pavimentado con guijarros, rodeado de altos muros.. las casas otomanas impresionan por su armonía. Los espacios interiores se dividen en selamuk (barrio público masculino) y haremluk (barrio privado femenino). En el nivel superior está la divanha o gran salón, que se reconoce por su musandera, un mueble de madera empotrado. Todos estos espacios están conectados por escaleras de madera y dan al patio central. Muchas de estas casas formaban parte de grandes complejos residenciales. Entre las casas otomanas más bellas del país están la casa Svrzo en Sarajevo, la kuća Resulbegovića en Trebinje, o el impresionante complejo de villas Begovina en Stolac.
Eclecticismo austrohúngaro
Frente al carácter "informal" de las ciudades otomanas, los austrohúngaros establecieron una estricta normativa urbanística: permisos de construcción obligatorios, medidas contra incendios, estandarización de las proporciones de los edificios y exigencia de armonización de estilos. Al principio, los austrohúngaros imprimieron al país un aire historicista, sobre todo en los edificios públicos y las iglesias. Los dos grandes arquitectos de la época fueron Karel Pařík y Josip Vancaš. El primero, apodado el "Constructor de Sarajevo", es responsable del armonioso y muy neoclásico Museo Nacional de Bosnia-Herzegovina y de la Academia de Bellas Artes (antigua sede de la Iglesia Evangélica), de aspecto románico-bizantino. Entre estos últimos destaca la impresionante Catedral del Sagrado Corazón de Sarajevo, con su doble campanario de 43 metros de altura y su portal octogonal de rosetones de estilo neogótico. Pařík era un firme defensor del Sarajevo histórico y quería establecer cualquier nueva construcción lejos del corazón de la ciudad, mientras que Vancaš fue el primero en establecer una legislación para la protección de los monumentos históricos. Poco a poco, los austrohúngaros se dieron cuenta de que la aplicación de estilos europeos occidentales no podía adaptarse a este país multiétnico. Por ello optaron por promover la identidad bosnia, sin asociarla con el Imperio Otomano ni con el movimiento panslavo en desarrollo, utilizando un estilo pseudomorisco inspirado en la arquitectura mudéjar española y en la arquitectura mameluca de Egipto y Siria. Siluetas almenadas, bahías coronadas por arcos de herradura y una gran riqueza ornamental son algunas de las principales características de este estilo, que puede verse en la Biblioteca Nacional de Sarajevo, inspirada en la Mezquita Kemal II de El Cairo, y en el impresionante Gimnasio de Mostar. Después, el país experimentó una pequeña revolución con la aparición del estilo bosnio. El estilo bosnio fue desarrollado por jóvenes arquitectos formados en Viena por Otto Wagner, el padre de la Secesión vienesa, una rama del Art Nouveau con formas geométricas más refinadas. La oficina central de correos de Josip Vancaš y el parque de bomberos de Josip Pospišil son algunos de los grandes representantes de este estilo, cuya claridad de formas y falta de ornamentación "escandalosa" anuncian los contornos del modernismo.
Período yugoslavo
Este periodo puede dividirse en dos grandes etapas. La primera corresponde al periodo de entreguerras y se caracteriza por un modernismo teñido de la geometría simple del cubismo y el neoplasticismo heredado del movimiento holandés De Stijl. Los grandes representantes de este movimiento son los hermanos Muhamed y Reuf Kadić, que construyeron el edificio Mekteb en Ferhadija, en Sarajevo, con sus fachadas cubiertas de cerámica verde y logias de cristal, y Juraj Neidhart, que trabajó con grandes figuras del modernismo como Peter Behrens y Le Corbusier, y que desarrolló una arquitectura que combinaba elementos vernáculos e integración con el entorno.
El segundo periodo corresponde a la Yugoslavia socialista. Bosnia-Herzegovina no escapó a la llegada del hormigón y a la creación de ciudades dormitorio con grandes complejos destinados a albergar a los trabajadores de los nuevos suburbios industriales. Pero muy pronto, debido a una política de descentralización, el país desarrolló una forma de regionalismo crítico, estableciendo un modernismo con sobriedad moderado por verdaderos impulsos expresionistas. Uno de los grandes arquitectos de la época fue Zlatko Ugljen. Fue responsable de muchos hoteles de líneas limpias y sencillas, como el famoso Hotel Visoko, y de renacimientos "históricos" del modernismo, como la Villa Gorica de Tito en Bugojno y la soberbia Mezquita Blanca de Serefudin en Visoko, por la que recibió el Premio Aga Khan de Arquitectura en 1983. Ugljen también trabajó en numerosos memoriales y monumentos a la Revolución Yugoslava conocidos como Spomenici. Inspirado en la iconografía antigua y pagana, el monumento del Parque Conmemorativo de Garavice parece un tótem de hormigón. Para el Monumento a los Caídos por la Liberación del Pueblo en Sarajevo, trabajó en colaboración con el escultor Petar Krstić, autor también de los memoriales de Vogošća, Sanski Most o Bratunac, mostrando una impresionante expresividad escultórica. Esta mezcla de brutalismo y expresividad puede encontrarse en la obra de Ivan Strauss, que también añadió préstamos del estilo internacional con el uso del cristal, como en su edificio Elektroprivreda, una especie de pirámide de cristal invertida con tejado escalonado, el hotel Holiday Inn y, sobre todo, las famosas torres UNIS de Sarajevo.
Desde la independencia
Durante la guerra de Bosnia se destruyeron más de 2.000 edificios históricos. En el caso de Sarajevo, los repetidos ataques a su identidad arquitectónica y urbana se denominan urbicidio. Pero sus habitantes siempre han mostrado una férrea voluntad de proteger su patrimonio y, más tarde, de reconstruirlo, sumándose al proyecto de la UNESCO denominado "Restablecer la vida en Sarajevo". Poco después, la capital experimentó un boom inmobiliario. La zona residencial de Hrasno vio nacer el Bosmal City Center, con sus torres gemelas de casi 120 m de altura, y la ciudad adquirió la AvazTwist Tower, con su asombrosa fachada de vidrio retorcido de 172 m de altura. En 2012, el director Emir Kusturica elige las afueras de Višegrad para fundar Andrićgrad, una ciudad llamada así por estar enteramente dedicada a la obra del escritor yugoslavo Ivo Andrić. El objetivo era dar la impresión de que la ciudad se había construido siglos antes. Con sus murallas y sus calles adoquinadas, la ciudad hace ilusión... y debate también. Para construirla, Kusturica destruyó la centenaria fortaleza de Petrinja y ofrece una relectura de la historia proserbia que no es muy del gusto de los bosnios. Debates que no provocan las realizaciones contemporáneas que se integran armoniosamente en los soberbios paisajes del país: el Pino Nature Hotel con sus grandes ventanales triangulares que recuerdan a abetos, el hotel M Gallery al pie de la montaña Bjelašnica, cuyos pisos superiores parecen prolongar el bosque, el restaurante panorámico en la cima de la montaña Raduša con su tejado suavemente inclinado, paredes de cristal y espacios interiores de madera local, o la cabaña Bivouac Zoran Šimić en Pridvorci, un refugio que se asemeja a un diamante de madera, son algunos de los diseños contemporáneos más interesantes. En estas zonas remotas, estos edificios también brindan la oportunidad de observar los tesoros de la arquitectura rural, con una mezcla de casas con techo de paja, casas con cimientos de piedra, paredes de madera con pequeñas ventanas y tejados muy inclinados que llegan casi hasta el suelo, y casas con tejados a cuatro aguas que albergan grandes graneros de almacenamiento. Pero probablemente sea Sarajevo la ciudad que más y más rápido está cambiando. Su impresionante pasarela Festina Lente está puntuada en su centro por un bucle que sirve de refugio y lugar de encuentro, como símbolo del anhelo de la ciudad por recuperar su unidad. Lanzado en 2021, su proyecto de renovación de un antiguo cuartel militar para convertirlo en un gran campus universitario, al que se añadirán otros edificios modernos y una renovación del urbanismo de Novo Sarajevo, ¡también promete grandes novedades!
