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PALACIO DE RUNDĀLE (RUNDĀLE PILS)

Castillo
4.6/5
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Pilsrundāle, Rundale, Letonia
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La planta baja alberga exposiciones temporales, así como las cocinas. Tómese su tiempo para visitarlas y déjese impresionar por el tamaño de las chimeneas, después suba la Gran Escalera. La visita del palacio comienza realmente en la planta.

La antesala del Salón Dorado. Esta sala no es original, salvo por el suelo de parqué y las puertas.

El Salón Dorado. Es la sala que mejor se ha conservado a lo largo de los siglos. El suelo de parqué data de los años 1860, y las decoraciones de yeso conservan el mismo dorado que en el momento de su colocación, aunque los restauradores las hayan completado posteriormente. Incluso el techo, aunque repintado en el siglo XIX, ha sufrido poco en comparación con las demás salas: la renovación le ha devuelto sus colores y textura originales.

Las paredes del Salón Dorado conservan huellas de tiempos pasados (inscripciones y grabados). Las más notables son las firmas de los participantes en la Guerra de 1812 y en la Primera Guerra Mundial, grabadas en el mármol pintado cerca de la ventana orientada al este. Colindan con la entrada al gabinete de porcelana, construido como delicado contrapeso a la magnificencia y el lujo del Salón Dorado. Los dos paneles de la pared se diseñaron como espejos para agrandar artificialmente el tamaño de la sala.

La gran galería. La puerta de enfrente, en el Salón Dorado, conduce a la Gran Galería, de 30 m de largo. La renovación de su techo duró 14 años. Durante la restauración, se descubrió que las paredes habían sido cubiertas con una capa de pintura verde grisácea en 1813, y luego con una capa de pintura marrón rojiza a finales del siglo XIX para dar cabida a la colección de pinturas del conde Shuvalov. Estas capas de pintura se han retirado parcialmente. La gran galería, reliquia del grandilocuente arte italiano, es muy rara en Letonia. Desde aquí se llega a la Sala Blanca. Esta sala se está renovando actualmente.

Las salas situadas al este de la galería tenían funciones prácticas: se utilizaban para pasar los platos durante las recepciones. La más notable de estas salas es sin duda el salón azul, tapizado en seda azul.

El gabinete oval. En lugar de la escalera de los campesinos, J. M. Graaf instaló el gabinete ovalado de porcelana al oeste del salón blanco. Es la sala más animada del castillo. Las 45 consolas hechas a mano, alineadas una tras otra en el panel central, se entrelazan en un repentino juego de curvas que recuerda a una verdadera cascada, en la que las consolas se elevan como olas mientras sostienen jarrones chinos y japoneses. Esta sala pone de relieve las ideas arquitectónicas en boga en la Europa del siglo XVIII. Los gabinetes de porcelana no sólo se utilizaban para albergar la porcelana procedente del Extremo Oriente, sino que también daban un aire exótico que no existía en las demás salas. Además, encajaban muy bien con los estilos barroco y rococó, deseosos de sorprender en cada ocasión.

La pequeña galería. La habitación contigua es la única de esta ala del edificio que no ha sido decorada. Al igual que la pequeña galería, que transporta a los visitantes a la década de 1730, las escaleras de madera dan una idea de cómo era el castillo en su primera época. Aquí se utilizaron las mismas ideas e influencias que en las escaleras principales. El suelo es de la misma construcción, hecho de simples tablones de madera de conífera. El techo estaba destinado a exhibir tapices del pintor italiano Bartolomeo Tarsia, pero estos fueron transportados a Ielgava y traídos a San Petersburgo tras el arresto del duque. Frente a las ventanas se pensó en colocar paneles de espejos, pero este proyecto nunca llegó a materializarse.

El Salón Blanco. La Sala Blanca, cuya función principal era alojar a los bailarines, se llama así desde el siglo XVIII. El color blanco no es casual, sino que se eligió para crear un ambiente ligero y alegre. Mientras que la avalancha de colores y adornos del salón dorado podía hacer que uno se sintiera perdido, la discreta decoración del salón blanco resaltaba los hermosos vestidos de las damas y las lujosas chaquetas de los caballeros. La impresión de claridad se ve reforzada por la presencia de cinco paneles espejados, que imitan las trece ventanas auténticas. Con esta sala, J. M. Graaf ha dado el golpe más brillante de su carrera. Las decoraciones pintadas cubren paredes y techos y a primera vista parecen repetir motivos simétricos; en realidad, nada se repite, todo rebosa imaginación, frescura y maestría. Encima de la puerta hay dibujos de 22 escenas que representan la vida del pueblo y los oficios de la época: caza, agricultura, ganadería, horticultura y música. Los relieves sobre las ventanas simbolizan los cuatro elementos: Tierra, Aire, Fuego y Agua. En las cornisas de los muros longitudinales hay representaciones alegóricas de las cuatro estaciones del año. También es famoso el nido de cigüeñas del centro del techo: está hecho de ramas reales, ligeramente recubiertas de yeso. Una auténtica familia de cigüeñas, que podía verse a través de la ventana de la sala blanca, se instaló en 1992 en la repisa de la chimenea de la parte noroeste de la sala. Esta sala tiene el único suelo de madera no original del castillo. Las pisadas de las bailarinas lo habían desgastado considerablemente, y el conde Shuvalov se vio obligado a instalar un nuevo suelo en 1892, sobre el que hoy se puede caminar.

Tres pequeños gabinetes. En el otro extremo del Salón Blanco hay tres pequeños gabinetes donde la gente podía descansar durante los bailes. Una de ellas está adornada con varios pequeños espejos romboidales incrustados en la decoración de la pared, que dan a los gabinetes un efecto de juego de luces. La delicadeza de los detalles decorativos está en consonancia con su modesto tamaño; junto con el cuarto de baño de la duquesa, son las habitaciones más pequeñas del castillo.

La sala de la corte. Junto a la escalera, al este, se encuentra la sala de la corte, parte de la historia más reciente del castillo. El mobiliario y los cuadros recrean aquí el ambiente de la época de Zubov, que se vio obligado a renovar todo el castillo hacia 1795. El mobiliario clásico ruso convive con un retrato de Catalina II, que tiene como telón de fondo el árbol genealógico de la familia Zubov. El árbol fue creado por el pintor Jean-Baptiste Lampi, y los miembros de la familia Zubov están representados por manzanas doradas. La mayor parte de la porcelana de la sala procede de Rusia, mientras que el suelo está cubierto de alfombras tejidas.

Los antiguos apartamentos. Los antiguos apartamentos del duque ocupan la parte central del castillo y están comunicados con varias salas de recepción. Estas habitaciones no sólo eran la vivienda del duque, sino también una parte importante de la vida del castillo. Las veinte habitaciones forman dos enfiladas paralelas. La del lado sur -el lado del jardín- comienza con la biblioteca y termina con la sala de billar. En el centro se encuentra el dormitorio del duque. En el lado norte están los dormitorios, las dos salas de estudio, el guardarropa y los cuartos de baño. Se ha tenido mucho cuidado en conservar la impresión de dos líneas paralelas que crea el conjunto de las habitaciones. Las pinturas de los techos se mezclan con los relieves de escayola y los tapices de seda de las paredes con las decoraciones de mármol. La gama de colores utilizada en cada sala es sorprendentemente diferente de la de la sala anterior.

La antecámara. El estilo de la antecámara de los apartamentos del duque es equilibrado y está marcado por el clasicismo, sobre todo en el techo. La mayoría de las pinturas tienen connotaciones religiosas y son de maestros italianos y flamencos del Barroco.

La primera sala de la enfilada es la antigua biblioteca del castillo. La decoración del techo, que se ha conservado lo mejor posible, revela una inscripción: Laborem In Victoria Nemo Sentit(el trabajo no se experimenta en la victoria). El escudo está sostenido por la personificación de la Victoria - también podemos ver el simbolismo de la Paz y la Abundancia oponiéndose al de la Disputa y el Odio. El cuadro no sólo ha sufrido por la lluvia, sino también por su renovación en la década de 1880: los dibujos originales de ángeles ya no son visibles. Del mobiliario original sólo queda la librería de roble.

La habitación rosa. De todas estas estancias, la habitación rosa es una de las sorpresas más agradables. Aquí, más que en ningún otro lugar, se encuentran las ideas arquitectónicas populares en Berlín y Potsdam, en particular las de Federico II. El mármol pintado y los diseños florales están adornados con plata, no con oro. El techo presenta a la diosa de la primavera, Flora, y su séquito. Las mismas ideas influyeron en la decoración de las paredes: 21 guirnaldas de flores de yeso pintado de varios colores se elevan sobre un panel de mármol. En mayo de 1997 finalizó la renovación del parqué, colocado originalmente en 1739 por el maestro carpintero Jean Baptiste Eger bajo la dirección de Rastrelli. La lámpara de araña es obra de los vidrieros de Courlande y se instaló en la segunda mitad del siglo XVIII.

La sala azul. Las dos habitaciones siguientes, que hay que atravesar para llegar al dormitorio del duque, destacan especialmente por sus pinturas. En la primera sala, con sus paredes cubiertas de tapices azules, se suceden pinturas de la escuela holandesa que representan el interior del castillo de la época. En el siglo XVIII, las obras de los pintores flamencos se exponían principalmente en Rundale, incluido un cuadro de Rembrandt, Simeón y Ana en el Templo, que ahora cuelga en la Kunsthalle de Hamburgo. Los cuadros más notables de esta sala son de Megior de Hondekuter, Jean Hakart, Frédéric de Moucheron, Otto Harsen, Fan Skrik y otros pintores alemanes de la escuela holandesa.

La sala de los retratos. En la siguiente sala, tapizada en seda roja, se encuentran los retratos de los miembros de la dinastía Biron, así como los de los emperadores europeos de la época. Entre ellos, la zarina rusa Anna Ivanovna, Elisabeth Petrovna, Catalina II y Pedro III. El retrato del duque Biron, pintado por Leonard Shorere, está enmarcado aquí por los retratos del zar ruso Pedro el Grande y del rey Federico II de Prusia, simbolizando la posición política media del Curonian Spit entre sus dos poderosos vecinos. El retrato de Gotlib Snifner del rey Stanislaus Augustus de Polonia debe entenderse como el del último señor feudal de la Curonian Spit, aunque la independencia del ducado de Polonia se había hecho más o menos realidad en el siglo XVIII. El pintor de la corte Friedrich Barisien, de origen francés, pintó los retratos de la viuda del duque, Benigna Gottlieb, del duque Peteris y su esposa Anne-Dorothée, y de sus dos hijas mayores, Wilhelmine y Pauline.

El dormitorio. En el centro de esta enfilada se encuentra la habitación en la que se centra toda la atención: el dormitorio del duque. Las decoraciones de las paredes y el techo se crearon durante el segundo periodo de construcción del castillo, aunque se han conservado algunos elementos anteriores: el suelo de parqué y la chimenea de porcelana azul, realizada por el alfarero Gottfried Kater en Danzig en 1740. Esta chimenea es la única del castillo que no se reformó posteriormente; las otras cuatro chimeneas de las demás habitaciones se volvieron a montar tras ser completamente renovadas en Rīga en 1935. En el techo se ven figuras de la mitología antigua. Están flanqueadas por temas típicos del estilo barroco. La alcoba se renovó en 1990 utilizando fotografías antiguas; las decoraciones de madera dorada habían sido destruidas en 1919. El suelo de parqué fue colocado en 1739 por el maestro artesano Jean Baptiste Eger: no sólo es el más avanzado técnicamente del castillo de Rundale, sino también el más representativo del estilo barroco en toda Letonia. Hay pocos cuadros en el dormitorio, pero su elección es simbólica. El dormitorio del duque tiene dos pequeñas puertas a derecha e izquierda del hueco dedicado a la cama del duque. A la derecha, la puerta conduce al cuarto de baño; a la izquierda, a un armario. El armario, donde el duque se vestía y desvestía, es la habitación más suntuosa del castillo. En el techo, el rostro plateado del sol brilla en medio de una corona de coloridas flores, enredaderas y pájaros. La ornamentación de plata hecha a mano se extiende por los extremos del techo. Recientemente restaurado, brilla tanto como el primer día.

La sala de audiencias. La habitación que sigue al dormitorio es la sala de audiencias del Duque. El ambiente festivo que reina aquí procede del color rojo oscuro utilizado para los tapices de seda de las paredes. El techo representa el mito de Venus y su amante Adonis, hijo del soberano de Chipre: la diosa intenta impedir que Adonis vaya a una fatídica partida de caza, donde será devorado por un jabalí enviado por el celoso dios Marte. El mobiliario de la sala es de estilo Luis XVI, muy apreciado por el duque Peteris. Entre ellos se encuentra el mueble más preciado de la colección del castillo: una cómoda lacada en negro del carpintero francés Jean-Henri Riesener. El pequeño reloj de la cómoda también procede de Francia, al igual que una segunda cómoda del carpintero parisino Etienne Avril.

Hay un gran retrato del duque Peteris, cuya azarosa historia merece ser contada. Este retrato fue regalado al duque en 1781 por el pintor Friedrich Hartmann Barisien, y luego legado a la academia de Mitau, la Academia Petrina, fundada en 1775 por el propio duque. En 1792, influenciado por las ideas de la Revolución Francesa, un alumno de la academia mató a puñaladas el retrato; este alumno no era otro que Ulrich von Schlippenbach, futuro escritor. Ofendido, el duque retiró el retrato y, en 1795, abandonando el Curonian Spit, se lo regaló a su médico personal, el profesor Grochke.

El Salón Italiano. El salón italiano atestigua el amor del duque Peteris por Italia, país que visitó en 1785, fundando el premio de la Academia de Artes de Bolonia.

El salón de mármol. En 1994 concluyeron las obras de restauración del comedor del duque, también conocido como la "sala de mármol" por la textura de sus paredes: mármol en los sobrios colores gris y azul. Esta sala se caracteriza por el rico y colorido diseño de sus techos, y en ella aparece de nuevo el monograma de Ernst Johan entre varias guirnaldas de flores. Aquí se pueden ver algunos ejemplos de la vajilla curoniana que el duque Peteris encargó a la Real Fábrica de Porcelana de Berlín hacia 1787, y que se sigue fabricando en la actualidad. La sala de mármol se convirtió en gimnasio durante la época soviética.

La sala de billar. En el techo hay una pintura que representa el mito griego de la manzana de la discordia. La sala de billar también está relacionada con la leyenda de la Dama Negra, de la que se dice que aparece aquí de vez en cuando, para desaparecer por la escalera del ala oeste tras pasar por el comedor.

La habitación de Shuvalon.

Estudio del Duque. Esta habitación se inauguró en 2006. Lo más llamativo son los adornos de plata de las paredes. Fue utilizada por Shuvalon en el siglo XIX. Fue completamente destruido en las guerras de 1812 y 1914-1918. Hasta 1978, albergó un aula escolar. Al lado, se pasa por el cuarto de baño del duque.

Los apartamentos de la duquesa. La antecámara, el tocador, el dormitorio y el cuarto de baño de la duquesa han sido renovados; las demás salas albergan diversas exposiciones.


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mhumbert
Visitado en julio 2019
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beau château
Ce palais mérite le détour et la visite. Il est très bien entretenue et sa visite est intéressante. LA prise de photographie est autorisée à l’intérieur du bâtiment.
fute_773281
Visitado en enero 2019
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incontournable
on ne peut pas aller en Lettonie sans visiter Rundale ! En plus, désormais un nombre de pièces croissant peut se visiter (beaucoup plus que juste après la réouverture post communiste). ça n'est évidemment pas Versailles, mais l'ensemble est enchanteur ... à, coup sûr le plus joli château de l'ensemble des pays baltes !
GP37
Visitado en agosto 2017
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Servicio
Originalidad
immense palais avec de magnifiques salles

préférer les excursions organisées car un peu difficile d'accès en individuel (car et bus depuis Riga)
El " Versalles letton" ¡merece ampliamente su sobrenombre!
Una obra de arte absoluto, tanto en el exterior como el interior.
Las salas del palacio son de un refinamiento inaudito.
¡Antes de salir del palacio, paso obligatorio por los magníficos jardines franceses y sus increíbles simetrías!
¡Una visita que aconsejo mucho, eso es evidente!
El lugar más bello de Letonia.Está en el mes de agosto de 1735 que comienza la gran aventura de la construcción de Palais de Rundale, con la llegada de los lugares de un arquitecto de fama: Francesco Bartolomeo Rastrelli. El palais alberga hoy el museo de gran belleza.No olvides visitar los jardines.

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