La arquitectura romana y medieval
A pesar de la pasión de los Habsburgo por el estilo barroco, que sin duda transformó la ciudad, Viena sigue albergando bellos monumentos heredados de la época romana y medieval. La majestuosa catedral de San Esteban, símbolo de la capital austriaca y testigo de su pasado romano, es una de las obras góticas más bellas de Viena. El mérito de su antigüedad corresponde a laiglesia de San Ruperto, que ya se consideraba la más antigua de la ciudad en el siglo XIII, fundada probablemente en el año 704 Además, todavía se pueden ver algunas ruinas romanas en la hermosa Michaelerplatz, con vistas al Palacio de Hofburg. Se trata de los restos de Vindobona, una ciudad celta que se convirtió en un fuerte romano que protegía la cal (la frontera del Imperio) de los germanos. El Museo Judenplatz se construyó sobre las ruinas de la primera sinagoga de Viena, que data de la Edad Media.
La Viena barroca
A veces se dice que el Barroco es la expresión del genio austriaco, tan fértil es el terreno que ha encontrado en el país. Fue después de la salida de las tropas turcas tras el segundo asedio de Viena (1683) cuando esta tendencia comenzó a brillar en la capital. El Barroco fue una expresión del catolicismo, que los Habsburgo defendieron con tanta fuerza contra el protestantismo. Johann B. Fischer von Erlach (1656-1723), líder del movimiento, desarrolló un estilo propio del país, basado en elementos de inspiración italiana. Este último permitía la abundancia de ornamentación, insistía en los contornos asimétricos, utilizaba colores pastel en el exterior y colores vivos en el interior, y multiplicaba el uso de dorados, cornisas, balcones y estatuas..
Como arquitecto de la corte, dedicó su talento a numerosos edificios, desde la Karlskirche hasta la Columna de la Peste, desde la Cancillería de Bohemia hasta la Fuente de las Bodas de la Virgen y el Palacio de Augarten, etc. El genio del arquitecto, uno de los primeros teóricos de la disciplina, impregnó la ciudad imperial con su estilo más que ningún otro. Le siguieron varios grandes nombres de la época, como Lukas von Hildebrandt (1668-1745) y Jakob Prandtauer (1660-1726).
Desde finales del siglo XVII hasta principios del XVIII, las fachadas de muchos edificios clásicos y renacentistas se reformaron en estilo barroco, lo que se consideraba un signo externo de riqueza. Las grandes familias de la aristocracia se hicieron construir palacios en la ciudad, a menudo rodeados de jardines o parques, haciendo gala de un exuberante esplendor: es el caso de los palacios Liechtenstein y Schwartzenberg. Este impulso arquitectónico fue acompañado por una época dorada de la pintura y las artes decorativas. El Barroco daba gran importancia a la decoración interior: los techos y las paredes sólo se concebían decorados con frescos y dorados, y los suelos eran de suntuosa marquetería.
Los barrios más característicos del estilo son las estrechas calles del distrito1, el Graben del norte, el Stephansdom del este y el distrito de Spittelberg. El Palacio de Hofburg contiene las salas barrocas más bellas del mundo, mientras que los palacios Belvedere , construidos para Eugenio de Saboya (1663-1736) por Lukas von Hildebrandt hacia 1715, son obras maestras del estilo. ElAugarten es el jardín barroco más antiguo de Viena, trazado bajo el mandato de Fernando II (1578-1637). También se puede ver la Biblioteca Nacional, el Ministerio de Finanzas, el Palacio Trautson, la Iglesia de los Escolapios, las fuentes del Neuer Markt y muchos otros
A partir de 1750, el barroco evoluciona hacia el rococó, con su abundante uso de trampantojos, estucos y mármoles. Las reformas del palacio de Schönbrunn realizadas por Nicolò Pacassi (1716-1790) fueron encargadas por María Teresa de Austria y realizadas en este estilo: todo el edificio se transformó.
En los alrededores de Viena, los amantes de la arquitectura barroca no deben perderse las abadías de Melk, Göttweig, Dürnstein y Klosterneuburg.
La burguesía Biedermeier
El breve período que va desde el Congreso de Viena en 1815 hasta la revolución de 1848, conocida como la Revolución Biedermeier, es notable por sus aspectos conservadores y las privaciones de libertad. La represión política y la estricta censura de Klemens von Metternich (1773-1859) hizo que los vieneses se retiraran de la vida pública a la esfera privada o a la esfera más espiritual de las artes. Fue durante este período que se construyeron muchos teatros, salas de conciertos y bibliotecas.
La nobleza y la burguesía daban gran importancia a sus interiores: desde las paredes hasta los muebles, pasando por el más mínimo detalle. El conjunto permanece sobrio, pero es opulento y cálido. El mobiliario Biedermeier, típico de Viena, se caracteriza por una apariencia decorativa deliberadamente funcional, prefigurando el diseño moderno. ElHofmobiliendepot, el Museo del Mueble, alberga la mayor colección de este estilo. El Biedermeier es también una moda de ropa simple y funcional. También vale la pena ver el Mercure Grand Hotel Biedermeier en Sünnhof(3er distrito), Villa Geymüller (18º distrito) y el distrito de Spittelberg.Historicismo
El ascenso de Francisco José (1830-1916) coincidió con la transformación del Imperio en un Estado moderno con una economía floreciente. En 1857, el emperador decidió demoler las fortificaciones medievales de Viena y sustituirlas por el Ring, un amplio bulevar que simboliza la monarquía del Danubio. Todo tenía que estar alineado y ser visible: estos desarrollos transformaron radicalmente el aspecto y la planificación urbana general de la capital. Los edificios a ambos lados del bulevar se convirtieron en símbolos, y hubo muchos edificios monumentales, como elayuntamiento
(Friedrich von Schmidt, 1825-1891). El pensamiento historicista triunfó en esta época, con su creencia en la finalidad de la historia: su estudio nos permite aprender del pasado para orientarnos hacia un futuro mejor. En la arquitectura, esta tendencia se refleja en un enfoque histórico del estilo. Así, el Parlamento, diseñado por Theophil Hansen (1813-1891), recuerda en sus formas que la democracia nos viene de la antigua Grecia. Laiglesia votiva es de estilo gótico puro, elteatro de la ópera diseñado por Eduard von der Nüll (1812-1868) es de estilo renacentista francés, y el Burgtheater de Gottfried Semper (1803-1879) se inspira en el Renacimiento tardío. Launiversidad, de estilo renacentista italiano, simboliza la resurrección del conocimiento. Es, por tanto, un conglomerado y una síntesis de los grandes estilos arquitectónicos. Estos edificios son a menudo criticados por su falta de originalidad.Secesión, Taller Vienés y Jugendstil
A finales del siglo XIX, Austria se negó a aceptar el debilitamiento de su poder. Sin embargo, una generación con talento iba a percibir esta realidad social y política. Así, en 1897, la "Secesión de Viena" nació de la reunión de artistas de diversas procedencias, como Josef Hoffmann (arquitecto y diseñador, 1870-1956), Marx Kurzweil (1867-1916), Carl Moll (pintor, 1861-1945) y Koloman Moser (diseñador y pintor 1868-1918). Estos artistas plásticos y arquitectos, un grupo dispar, querían promover un Art Nouveau vienés menos floral y más refinado y funcional que sus homólogos francés, belga e italiano.
Tanto arquitecto como decorador, y creador de muebles y objetos, Josef Hoffmann recibió el Premio de Roma en 1895. En 1903 fundó con Koloman Moser el Wiener Werkstätte
, el famoso "taller vienés", especializado en artes decorativas. En un principio, los objetos producidos debían ser accesibles para todos, pero hechos a mano por artesanos geniales y con materiales raros. Al final, se reservaron para la élite. La suma de las realizaciones de Hoffmann es considerable, pero cabe destacar el Palacio Stoclet de Bruselas y el sanatorio de Purkersdorf, cerca de Viena, para el que diseñó la decoración y los asientos. El Art Nouveau, o Jugendstil, continuó hasta 1910. Aunque Joseph Maria Olbrich diseñó el Palacio de la Secesión, el líder del movimiento fue Otto Wagner (1841-1918), conocido por sus líneas de ferrocarril subterráneo (especialmente la U4) y las instalaciones asociadas, especialmente los notables pabellones de Karlsplatz, pero también diseñó la Caja de Ahorros Postal, la Casa de la Mayólica y la Casa del Medallón, la Villa Wagner y laIglesia de San Leopoldo am Steinhof. Sus alumnos, como Adolf Loos (1870-1933), continuaron y renovaron este estilo. Loos escribió La ciudad Potemkin en la revista de la Secesión Ver Sacrum, una violenta acusación al historicismo de la Ringstrasse. Imbuido de la obra de Palladio (1508-1580, el arquitecto italiano del mismo nombre), se pronunció contra la tiranía y el ridículo del ornamento. En 1899, diseñó el Museo del Café de Viena. Se hizo famoso con la construcción de la casa Michaelerplatz (actual Looshaus) en 1910: ¡su construcción provocó un sonoro escándalo! Su rechazo a la ornamentación, que chocaba con la Viena de la época, le valió a la casa el sobrenombre de "casa sin cejas".La cara actual de Viena
En Viena, como en cualquier gran metrópolis, los estilos se superponen y el aspecto de la ciudad cambia con los tiempos. Las tendencias actuales impregnan la ciudad de un modernismo atento a las personas, a su escala. Entre las realizaciones típicas de los últimos diez años figuran la Ciudad de Donau y los edificios de la ONU, el Gasómetro A de Jean Nouvel, el Museo Leopold o el Museo de Arte Contemporáneo de Mumok o la Sargfabrik
.Hundertwasser (1928-2000) es el arquitecto vienés más conocido del siglo XX. Consideraba que el minimalismo y el funcionalismo de la Bauhaus no eran más que cascarones de hormigón sin alma. Para él, las barracas de los trabajadores, la Barcelona de Gaudí (1852-1926) y el Jugendstil eran más bien la verdadera expresión de la vida, la libertad individual y la arquitectura sana. Como ecologista declarado, Hundertwasser concebía sus edificios como una interpenetración del hombre y la naturaleza: la maqueta de su ciudad ideal (en la Kunsthaus) muestra una ciudad que se eleva desde el suelo, donde las vacas pueden pastar en los tejados de las casas que siguen la pendiente del terreno, y donde el bosque sirve de techo natural. En Viena, construyó viviendas sociales, la Hundertwasser Haus, con sus sorprendentes y modernas formas orgánicas, y la central térmica de Spittelau, utilizada para calentar parte de la ciudad. El lugar merece una visita, al igual que su casa, su museo
y su barco En las últimas décadas, la ciudad ha experimentado un nuevo desarrollo que suple la falta de espacio edificable en el suelo: la reutilización de tejados y la ampliación vertical de edificios históricos. El proyecto que abrió el camino a esta nueva dimensión fue la remodelación de la azotea de la Falkestraße, realizada en 1988 por el estudio de arquitectura vienés Coop Himmelblau. El rediseño de la cubierta de la esquina parece un extraño esqueleto deconstructivista sobre el edificio original. Wolf D. Prix, uno de los cofundadores de la oficina, cuenta cómo se presentó el proyecto al alcalde de Viena, que pensó que se parecía más al arte que a la arquitectura -la ley prohibía a los arquitectos tocar la estructura del edificio- y así, cambiando el carácter oficial del proyecto, se construyó.
